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10

Jan

Freeman Études

Scritto da:Mauro Graziani @ 2010.01.10.18.54.24 — Archiviato in: Strumentale

John Cage, Freeman Études for solo violin (1977). A piece whose form is due to a set of misunderstanding.

In 1977 Cage was approached by Betty Freeman, who asked him to compose a set of etudes for violinist Paul Zukofsky (who would, at around the same time, also help Cage with work on the violin transcription of Cheap Imitation). Cage decided to model the work on his earlier set of etudes for piano, Études Australes. That work was a set of 32 etudes, 4 books of 8 études each, and composed using controlled chance by means of star charts and, as was usual for Cage, the I Ching. Zukofsky asked Cage for music that would be notated in a conventional manner, which he assumed Cage was returning to in Études Australes, and as precise as possible. Cage understood the request literally and proceeded to create compositions which would have so many details that it would be almost impossible to perform them.

In 1980 Cage abandoned the cycle, partly because Zukofsky attested that the pieces were unplayable. The first seventeen études were completed, though, and Books I and II (Études 1-16) were published and performed (the first performance of Books I and II was done by János Négyesy in 1984 in Turin, Italy). Violinist Irvine Arditti expressed an interest in the work and, by summer 1988, was able to perform it at an even faster tempo than indicated in the score, thus proving that the music was, in fact playable. Arditti continued to practice the études, aiming at an even faster speed, apparently misreading Cage’s indication in the score to play every measure in “as short a time-length as his virtuosity permits”, in which Cage simply meant that the duration is different for each performer. Inspired by the fact that the music was playable, Cage decided to complete the cycle, which he finally did in 1990 with the help of James Pritchett, who assisted the composer in reconstructing the method used to compose the works (which was required, because Cage himself forgot the details after 10 years of not working on the piece). The first complete performance of all Études (1-32) was given by Irvine Arditti in Zurich in June 1991. Négyesy also performed the last two books of the Etudes in the same year in Ferrara, Italy. [wikipedia]

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28

Dec

4′33″ again and again

Scritto da:Mauro Graziani @ 2008.12.28.00.01.26 — Archiviato in: Strumentale

Un video in cui David Tudor itself esegue 4′33″, registrato molto probabilmente per una TV giapponese.

La cosa più buffa è il messaggio che scorre in sovrimpressione:

You are invited to turn down the volume of your TV set, and listen to the ambient sounds present wherever this program is performed.

Non si capisce perché abbassare il volume della TV se il brano è silenzioso, come se gli eventuali suoni trasmessi dall’apparecchio non fossero degni di essere ascoltati.

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2

Sep

Notations

Scritto da:Mauro Graziani @ 2008.09.02.01.27.29 — Archiviato in: Contemporanea

bookNotations, la leggendaria antologia edita nel 1969 da John Cage ed Alison Knowles, contenente molti esempi di notazione grafica e ormai da anni fuori catalogo, è disponibile per il download sull’immancabile UBUWeb. (att.ne pdf di 300+ pagine, circa 74 Mb)

Sulla stessa linea, potete scaricare anche il Book di Will Redman: 98 composizioni grafiche di cui potete anche ascoltare alcune rese sonore qui.

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31

May

Il Treno di Cage

Scritto da:Mauro Graziani @ 2008.05.31.02.20.13 — Archiviato in: Multimedia, Musica

Preso dalla ridda di impegni di questa settimana (3 concerti da domenica a venerdì e gli altri giorni prove o lezioni), non sono riuscito a rispondere ai commenti e me ne dispiace.

Solo adesso, inoltre, trovo il tempo di segnalare che, il 30 e 31 a Bologna e dintorni si rifà il treno di Cage, che il 26, 27 e 28 giugno 1978, partì da Bologna alla volta di Ravenna, Rimini e Porretta incontrando, ad ogni paese, manifestazioni musicali, bande popolari, cori e quant’altro.

Ve lo segnalo anche se io non amo particolarmente le commemorazioni. Il treno di Cage non è una composizione, ma un happening e a mio avviso, per questo tipo di cose vale la regola per cui l’evento è unico e rifarlo a 30 anni di distanza è un po’ come rifare Woodstock. Quello che una volta era novità e (un po’) rivoluzione, dopo 30 anni, secondo me, diventa commemorazione e non c’è maggior segno di crisi di questo.

Ciò non toglie che sarà probabilmente un evento molto divertente.

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22

Oct

Concerto Cage su Radio3?

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.10.22.14.41.57 — Archiviato in: Musica

Update 18.10

Trovato l’errore. Malcomprensione telefonica. Era ieri sera :(

Update 18.00

Mi dicono che non è vero?
Finalmente il sito di Radio3 funziona e nel palinsesto di stasera non c’è Cage, bensì Grieg, Bartok, Ravel. Non male lo stesso, comunque darò un’occhiata, non si sa mai…

____________________________________________________

Questa sera alle 20.30, Radio3 trasmetterà in diretta, dalla Sala Verdi del Conservatorio di Milano, il concerto di John Tilbury che eseguirà le Sonate e Interludi per pianoforte preparato di John Cage (almeno così mi dicono; sto cercando di verificare ma il sito di Radio3 è malfunzionante).

Mi piace ricordare che il mio primo incontro con un pianoforte preparato fu proprio con Tilbury in occasione di un suo concerto a Verona, più di 30 anni fa.

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15

Sep

Credo in Us

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.09.15.00.01.09 — Archiviato in: Elettroacustica, Strumentale

Ancora dagli archivi della Fondazione Pulitzer, Credo in Us di John Cage.

Dated: New York, July, 1942. Revised October 1942
Instrumentation: 4 performers: pianist; 2 percussionists on muted gongs, tin cans, electric buzzer and tom-toms; one performers who plays a radio or phonograph;
Duration: 12′
Premiere and performer(s): August 1, 1942 at Bennington College in Bennington, Vermont, performed with the choreography by Merce Cunningham and Jean Erdman

The work was composed in the phraseology of the dance by Cunningham and Erdman. For the first time Cage uses records or radios, incorporating music of other composers in his own works. He suggests music by Dvorak, Beethoven, Sibelius or Shostakovich. Cage describes the work as a suite with a satirical character.
Jean Erdman recalls that for the first performance a ‘tack-piano’ was used (a piano with tumbtacks inserted onto the felt of the hammers). The pianist mutes the strings at times or plays the piano body (as a percussionist).

John Cage - Credo in Us - members of the Saint Louis Symphony Orchestra

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13

Jul

Fontana Mix + Aria

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.07.13.05.01.59 — Archiviato in: Elettroacustica, Strumentale

fontana mix

Fontana Mix e Aria sono due composizioni di Cage del 1958-59 registrate qui in esecuzione simultanea e sovrapposta.
Fontana Mix è in realtà un sistema compositivo utilizzato per la prima volta nella stesura del Concerto per Piano e Orchestra (1957-58). Consiste di 10 fogli e 12 trasparenti. I fogli contengono ciascuno 6 linee curve. Dei 12 trasparenti, 10 contengono punti dispersi casualmente (7, 12, 13, 17, 18, 19, 22, 26, 29 e 30 punti), uno ha una griglia e uno ha solo una linea retta.
Piazzando i trasparenti con punti sui fogli con le curve e interpretando il tutto con l’aiuto della linea retta e della griglia, si possono ottenere indicazioni compositive.
Con questo metodo, nel 1958-59, Cage ha realizzato, presso lo studio di fonologia della RAI di Milano con l’assistenza di Marino Zuccheri, i due nastri che tradizionalmente compongono Fontana Mix.
Con lo stesso metodo, ha anche composto Water Walk Sounds of Venice, Aria, Theatre Piece e WBAI. Quest’ultimo altro non è che una serie di indicazioni liberamente combinabili per la regia del suono in brani che coinvolgono registratori, controlli di volume/tono e altoparlanti ed è spesso usato nella realizzazione di Fontana Mix.
Aria (1958) è una partitura di 20 fogli ognuno dei quali dura un massimo di 30 secondi. Il testo impiega vocali, consonanti e parole in varie lingue. La notazione consiste di linee ondulate in vari colori e 16 quadrati che rappresentano rumori vocali. I color denotano differenti stili di canto, determinati dall’esecutore.

FONTANA MIX and ARIA by John Cage are two separate pieces, although capable of being performed simultaneously as has been done and recorded here.
FONTANA MIX is a composition indeterminate of its performance. It is derived from notation CC from Concert for Piano and Orchestra. The score consists of 10 sheets of paper and 12 tranparencies. The sheets of paper have drawings of 6
differentiated (in thickness and texture) curved lines. 10 of the transparencies have randomly distributed points (the amounts of points on the transparencies are 7, 12, 13, 17, 18, 19, 22, 26, 29 and 30). Another transparency has a grid, measuring two by ten inches, and the last one contains a straight line (10¾ inch).
By superimposition the performer creates a structure from which a performance score can be made: One of the tranparencies with dots is placed over one of the sheets with curved lines. Over this one places the grid. A point enclosed in the grid is connected with a point outside, using the straight line transparency. Horizontal and vertical measurements of intersections of the straight line with the the grid and the curved line, create a time-bracket and actions to be made.
Fontana Mix may be performed with or without parts written for the Concert for Piano and Orchestra, Aria, Solo for Voice 2 and/or Song Books. Tone-control may be regulated using Cage’s composition WBAI.
Cage composed other works using the material from Fontana Mix: Water Walk Sounds of Venice, Aria, Theatre Piece and WBAI. Cornelius Cardew composed his Solo for Guitar using the same material.
In February 1959 Cage prepared a version for 2 tapes of the work at the Studio di Fonologia in Milan, with technical assistance of Mario Zucchen.

The Aria’s score consists of 20 pages of music, each page being sufficient for 30 seconds in performance. Pages may be performed over longer or shorter time-ranges to create a program of a determined time-length.
The Aria may be performed as a solo, or with Fontana Mix and/or with ahy parts of the Concert for Piano and Orchestra.
The text employs vowels and consonants and words from Armenian, Russian, Italian, French and English. The notation consists basically of wavy lines in different colors and 16 black squares denoting “non musical” vocal noises. The colors denote different singing styles, to be determined by the singer.

John Cage - Fontana Mix + Aria (1958-59) - Cathy Berberian, voice
From ANABlog

cage - berberian

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19

May

Four American Composers

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.05.19.00.01.14 — Archiviato in: Multimedia, Strumentale

Sempre da UbuWeb, ecco il film di Peter Greenaway, Four American Composers (1983).
Diviso in quattro parti, è dedicato a Robert Ashley, John Cage, Philip Glass e Meredith Monk.

From UbuWeb, here is the Peter Greenaway’s film Four American Composers (1983).
The composers are Robert Ashley, John Cage, Philip Glass and Meredith Monk.

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18

May

Song Books

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.05.18.00.01.07 — Archiviato in: Strumentale

mesostic

A new John Cage resource page on the UbuWeb site.

UbuWeb ha messo in linea questa pagina dedicata a John Cage da cui potete scaricare vari scritti, nonché le partiture dei Song Book I e II libro per voce.
C’è anche il testo del 1966 “How to Improve the World (You Will Only Make Matters Worse)” e vari Mesostics.

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12

May

Water Walk

Scritto da:Mauro Graziani @ 2007.05.12.00.01.16 — Archiviato in: Strumentale

1960: John Cage esegue la sua Water Walk nella popolare rubrica televisiva I’ve Got A Secret davanti ad un attonito presentatore che lo tratta come una specie di freak.
Notate come la performance (che inizia al minuto 5) sia eseguita con grande serietà, nonostante le risate del pubblico.
Più o meno lo stesso era accaduto nel 1958 a Lascia o raddoppia (da dove, peraltro, se ne era andato con in tasca un bottino di $6000).

Here’s John Cage performing Water Walk in January, 1960 on the popular TV show I’ve Got A Secret.

from WFMU’s Beware of the Blog

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