Notations, la leggendaria antologia edita nel 1969 da John Cage ed Alison Knowles, contenente molti esempi di notazione grafica e ormai da anni fuori catalogo, è disponibile per il download sull’immancabile UBUWeb. (att.ne pdf di 300+ pagine, circa 74 Mb)

Sulla stessa linea, potete scaricare anche il Book di Will Redman: 98 composizioni grafiche di cui potete anche ascoltare alcune rese sonore qui.

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Preso dalla ridda di impegni di questa settimana (3 concerti da domenica a venerdì e gli altri giorni prove o lezioni), non sono riuscito a rispondere ai commenti e me ne dispiace.

Solo adesso, inoltre, trovo il tempo di segnalare che, il 30 e 31 a Bologna e dintorni si rifà il treno di Cage, che il 26, 27 e 28 giugno 1978, partì da Bologna alla volta di Ravenna, Rimini e Porretta incontrando, ad ogni paese, manifestazioni musicali, bande popolari, cori e quant’altro.

Ve lo segnalo anche se io non amo particolarmente le commemorazioni. Il treno di Cage non è una composizione, ma un happening e a mio avviso, per questo tipo di cose vale la regola per cui l’evento è unico e rifarlo a 30 anni di distanza è un po’ come rifare Woodstock. Quello che una volta era novità e (un po’) rivoluzione, dopo 30 anni, secondo me, diventa commemorazione e non c’è maggior segno di crisi di questo.

Ciò non toglie che sarà probabilmente un evento molto divertente.

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Update 18.10

Trovato l’errore. Malcomprensione telefonica. Era ieri sera

Update 18.00

Mi dicono che non è vero?
Finalmente il sito di Radio3 funziona e nel palinsesto di stasera non c’è Cage, bensì Grieg, Bartok, Ravel. Non male lo stesso, comunque darò un’occhiata, non si sa mai…

____________________________________________________

Questa sera alle 20.30, Radio3 trasmetterà in diretta, dalla Sala Verdi del Conservatorio di Milano, il concerto di John Tilbury che eseguirà le Sonate e Interludi per pianoforte preparato di John Cage (almeno così mi dicono; sto cercando di verificare ma il sito di Radio3 è malfunzionante).

Mi piace ricordare che il mio primo incontro con un pianoforte preparato fu proprio con Tilbury in occasione di un suo concerto a Verona, più di 30 anni fa.

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Ancora dagli archivi della Fondazione Pulitzer, Credo in Us di John Cage.

Dated: New York, July, 1942. Revised October 1942
Instrumentation: 4 performers: pianist; 2 percussionists on muted gongs, tin cans, electric buzzer and tom-toms; one performers who plays a radio or phonograph;
Duration: 12′
Premiere and performer(s): August 1, 1942 at Bennington College in Bennington, Vermont, performed with the choreography by Merce Cunningham and Jean Erdman

The work was composed in the phraseology of the dance by Cunningham and Erdman. For the first time Cage uses records or radios, incorporating music of other composers in his own works. He suggests music by Dvorak, Beethoven, Sibelius or Shostakovich. Cage describes the work as a suite with a satirical character.
Jean Erdman recalls that for the first performance a ‘tack-piano’ was used (a piano with tumbtacks inserted onto the felt of the hammers). The pianist mutes the strings at times or plays the piano body (as a percussionist).

John Cage - Credo in Us - members of the Saint Louis Symphony Orchestra

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Fontana Mix e Aria sono due composizioni di Cage del 1958-59 registrate qui in esecuzione simultanea e sovrapposta.
Fontana Mix è in realtà un sistema compositivo utilizzato per la prima volta nella stesura del Concerto per Piano e Orchestra (1957-58). Consiste di 10 fogli e 12 trasparenti. I fogli contengono ciascuno 6 linee curve. Dei 12 trasparenti, 10 contengono punti dispersi casualmente (7, 12, 13, 17, 18, 19, 22, 26, 29 e 30 punti), uno ha una griglia e uno ha solo una linea retta.
Piazzando i trasparenti con punti sui fogli con le curve e interpretando il tutto con l’aiuto della linea retta e della griglia, si possono ottenere indicazioni compositive.
Con questo metodo, nel 1958-59, Cage ha realizzato, presso lo studio di fonologia della RAI di Milano con l’assistenza di Marino Zuccheri, i due nastri che tradizionalmente compongono Fontana Mix.
Con lo stesso metodo, ha anche composto Water Walk Sounds of Venice, Aria, Theatre Piece e WBAI. Quest’ultimo altro non è che una serie di indicazioni liberamente combinabili per la regia del suono in brani che coinvolgono registratori, controlli di volume/tono e altoparlanti ed è spesso usato nella realizzazione di Fontana Mix.
Aria (1958) è una partitura di 20 fogli ognuno dei quali dura un massimo di 30 secondi. Il testo impiega vocali, consonanti e parole in varie lingue. La notazione consiste di linee ondulate in vari colori e 16 quadrati che rappresentano rumori vocali. I color denotano differenti stili di canto, determinati dall’esecutore.

FONTANA MIX and ARIA by John Cage are two separate pieces, although capable of being performed simultaneously as has been done and recorded here.
FONTANA MIX is a composition indeterminate of its performance. It is derived from notation CC from Concert for Piano and Orchestra. The score consists of 10 sheets of paper and 12 tranparencies. The sheets of paper have drawings of 6
differentiated (in thickness and texture) curved lines. 10 of the transparencies have randomly distributed points (the amounts of points on the transparencies are 7, 12, 13, 17, 18, 19, 22, 26, 29 and 30). Another transparency has a grid, measuring two by ten inches, and the last one contains a straight line (10¾ inch).
By superimposition the performer creates a structure from which a performance score can be made: One of the tranparencies with dots is placed over one of the sheets with curved lines. Over this one places the grid. A point enclosed in the grid is connected with a point outside, using the straight line transparency. Horizontal and vertical measurements of intersections of the straight line with the the grid and the curved line, create a time-bracket and actions to be made.
Fontana Mix may be performed with or without parts written for the Concert for Piano and Orchestra, Aria, Solo for Voice 2 and/or Song Books. Tone-control may be regulated using Cage’s composition WBAI.
Cage composed other works using the material from Fontana Mix: Water Walk Sounds of Venice, Aria, Theatre Piece and WBAI. Cornelius Cardew composed his Solo for Guitar using the same material.
In February 1959 Cage prepared a version for 2 tapes of the work at the Studio di Fonologia in Milan, with technical assistance of Mario Zucchen.

The Aria’s score consists of 20 pages of music, each page being sufficient for 30 seconds in performance. Pages may be performed over longer or shorter time-ranges to create a program of a determined time-length.
The Aria may be performed as a solo, or with Fontana Mix and/or with ahy parts of the Concert for Piano and Orchestra.
The text employs vowels and consonants and words from Armenian, Russian, Italian, French and English. The notation consists basically of wavy lines in different colors and 16 black squares denoting “non musical” vocal noises. The colors denote different singing styles, to be determined by the singer.

John Cage - Fontana Mix + Aria (1958-59) - Cathy Berberian, voice
From ANABlog

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Sempre da UbuWeb, ecco il film di Peter Greenaway, Four American Composers (1983).
Diviso in quattro parti, è dedicato a Robert Ashley, John Cage, Philip Glass e Meredith Monk.

From UbuWeb, here is the Peter Greenaway’s film Four American Composers (1983).
The composers are Robert Ashley, John Cage, Philip Glass and Meredith Monk.

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A new John Cage resource page on the UbuWeb site.

UbuWeb ha messo in linea questa pagina dedicata a John Cage da cui potete scaricare vari scritti, nonché le partiture dei Song Book I e II libro per voce.
C’è anche il testo del 1966 “How to Improve the World (You Will Only Make Matters Worse)” e vari Mesostics.

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1960: John Cage esegue la sua Water Walk nella popolare rubrica televisiva I’ve Got A Secret davanti ad un attonito presentatore che lo tratta come una specie di freak.
Notate come la performance (che inizia al minuto 5) sia eseguita con grande serietà, nonostante le risate del pubblico.
Più o meno lo stesso era accaduto nel 1958 a Lascia o raddoppia (da dove, peraltro, se ne era andato con in tasca un bottino di $6000).

Here’s John Cage performing Water Walk in January, 1960 on the popular TV show I’ve Got A Secret.

from WFMU’s Beware of the Blog

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John Cage’s lecture.
The lecture begins with reading of Mureau, the first part of “Empty Words”, which is based on a Thoreau text. The program concludes with a lengthy question and answer session that followed Cage’s appearance at the Cabrillo Music Festival in August 1977. It is often in addressing the public’s questions that Cage’s brilliance is most memorable, and this example is no exception. Of particular interest is his description of how he uses chance operations in his creative processes.

Una lezione tenuta da John Cage nell’agosto 1977.
Inizia con una esecuzione di Mureau, una lettura basata su testi di Henry David Thoreau, che, qualche anno dopo, diventerà la prima parte di Empty Words.
Mureau (1970) è descritto come

An I-Ching determined Collage of Quotes on Music, Sound & Silences from the Diaries of D.H.Thoreau

e in effetti il titolo è la giustapposizione della prima parte della parola Music e di quella finale di Thoreau.

Prosegue, poi, con una serie di domande del pubblico e relative risposte. Di particolare interesse, in questa seconda parte, la descrizione dell’utilizzo di operazioni casuali come parte del processo creativo.

from Internet Archive
Mureau can also be downloaded from UBUWeb in a 1972 execution.

Click here to listen to the John Cage’s lecture

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Un giusto titolo per Pasqua.
Qui abbiamo il sesto movimento di “The Perilous Night”, composto nel 1943/44 da John Cage per pianoforte preparato. Uno dei brani in cui è maggiormente evidente il carattere percussivo della preparazione del pianoforte.

John Cage - The Perilous Night (1943/44), mov. 6 - Markus Hinterhauser prepared piano

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