Negli anni ‘70, Rainer Wehinger ha creato una partitura analitica e d’ascolto per Artikulation, un lavoro elettronico di Ligeti, composto nel 1958 allo studio di Colonia.

Un volonteroso il cui nick è d21d34c55, ha passato il tutto allo scanner e ha creato un video sincronizzato con l’audio, mettendolo poi su YouTube.
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In the 70’s, Rainer Wehinger created a visual listening score to accompany Gyorgy Ligeti’s Artikulation.

A person whose nick is d21d34c55 has scanned the pages and synchronized them with the music, posting the video on YouTube.

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Vaal ha pubblicato sul suo blog, Abolire la realtà, una buona analisi de L’escalier du diable, XIII° studio di Ligeti per piano solo, che sta rapidamente diventando il brano virtuosistico per antonomasia del XXI° secolo.

Ve lo avevamo già proposto nelle versioni su YouTube di Libetta (poi ritirata) e Anderson. Cogliamo l’occasione per segnalarvi questa, molto criticata (e io sono d’accordo con le critiche, infatti non la metto qui, ma ognuno si faccia la propria idea), versione di Chuan Qin, sempre daYouTube.

Finora, a mio avviso, la versione di Anderson, nonostante lui faccia il bulletto, resta la migliore.

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Una esecuzione dei 10 pezzi per quintetto di fiati di György Ligeti da YouTube

The ten pieces for woodwind quintette by György Ligeti

First part

Second part

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Uno scritto di Stephen A. Taylor sul concetto di tempo musicale in Ligeti, Chopin (visto da Ligeti) e i pigmei con analisi di Automne a Varsovie.

A paper by Stephen A. Taylor about the musical meter in Ligeti, Chopin and the Pygmies from The Online Journal of the Society for Music Theory.

Chopin, Pygmies, and Tempo Fugue: Ligeti’s “Automne a Varsovie”

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Ancora Ligeti. Lo merita.
Da YouTube (che si rivela un buon veicolo promozionale), due esecuzioni di “L’Escalier du Diable”, studio num. 13 dal secondo libro degli studi per pianoforte, Questo pezzo sta diventando il brano virtuosistico per antonomasia del XXI° secolo.
La prima (Francesco Libetta), quasi più veloce di quanto prescritto, ha un audio migliore e pur non avendo la precisione di Aimard (ma questa ripresa è dal vivo; vorrei vedere Aimard live), mi sembra un’ottima esecuzione.
Anche la seconda (Greg Anderson) è buona, ma meno canonica, un po’ più lenta, con l’audio inciso in modo più aggressivo (quasi al limite: forse dovrete abbassare un po’ il volume sul computer, non sulle casse) e decisamente più libera. Un tot di effetti video non la valorizzano, ma la maggiore lentezza rende più semplice la comprensione della struttura. Poi, vedere uno che suona Ligeti in maglietta, blue jeans e ghigno alla Malcom McDowell di Arancia Meccanica è divertente.

OK, adesso faccio il serio e vado a cercare la partitura nei meandri della mia biblioteca. Intanto ditemi che ne pensate.

Libetta
Anderson

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Volker Banfield esegue gli studi di Ligeti, Libro I° (1985).
Qui ho messo l’ultimo, questo bellissimo “Automne à Varsovie” che, al di la della difficoltà, è quasi nostalgico.
Potete comunque ascoltarli nella giusta sequenza, da YouTube, usando i link di cui sotto.

Volker Banfield plays the Ligeti’s Etudes for piano, book 1 (1985).
Here is this beatiful and nostalgic “Automne à Varsovie” (Fall in Warsaw), but you can listen to the complete first book in right sequence from YouTube clicking the links below.

Part 1
Part 2
Part 3
Part 4

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Nyman write dirt cheap music, like an industrial designer

Ligeti. From Eckhard Roelcke book «Träumen Sie in Farbe?»

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There are many “in memoriam” tributes on the web. On YouTube you can see the arté video of the Poème Symphonique pour 100 Metronomes.

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I don’t like to carry bad news. Two days ago the composer György Ligeti (age 83) is dead in Vienna.
IMHO his most important and innovatives works are the compositions of sixties, starting with Apparitions (1959) to the Double Concerto for Oboe and Flauto 1972), through works like the Requiem, the Cello Concert, Lux Aeterna, Lontano, Ramifications, the Chamber Concerto, Melodien.
In this works Ligeti completely abandons the traditional melody, harmony and rhythm to create a musical flow made by clusters, chords and sound masses that seem to be still but live by an inner micropolyphony. A sound texture on which rhythm, harmony and micro melodies are melted to create an ever changing timbre, using traditional instruments to create sounds that resembles electronic textures.
Other Ligeti’s works are important in the music history, but the emotions that I feel when I first listened this music in the ‘70 (I was about 20) are the things that I really like to remember.

György Ligeti on Wikipedia

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