Mauro
Mauro

Il post del 2007 dedicato ai canti degli uccelli d’europa (uno fra i più consultati in questo blog) è stato aggiornato e allargato.

844 days ago

Stockhausen – Sounds in Space

Categorie: Contemporanea
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Pubblicato il: 31 May 2015

Vi segnalo un bel blog che ha come oggetto l’analisi delle opere di Stockhausen: Stockhausen – Sounds in Space

Stockhausen Piano

IRCAM Prepared Piano

Categorie: Audio
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Pubblicato il: 30 May 2015

L’IRCAM Prepared Piano è una produzione IRCAM commercializzata da UVI. Trattasi di un VST che simula sia il pianoforte che il piano preparato, basato su più di 12000 campioni di alta qualità per una libreria di circa 18 Gb. Oltre a vari tipi di pianoforte, vengono emulate 45 tipologie di preparazione, tecniche estese ed effetti, tutti copiosamente descritti al link iniziale. Prezzo $ 399.

Gli esempi sono tanto belli acusticamente quanto nefandi musicalmente, come potete sentire.

Anthèmes

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Pubblicato il: 29 May 2015

Anthèmes refers to two related compositions for violin by French composer Pierre Boulez: Anthèmes I and Anthèmes II.

Anthèmes I is a short piece (c. 9 minutes) for solo violin, commissioned by the 1991 Yehudi Menuhin Violin Competition, and dedicated to Universal Edition’s director Alfred Schlee for his 90th birthday. In 1994, Boulez revised and expanded Anthèmes I into a version for violin and live electronics at IRCAM, resulting in Anthèmes II (c. 18 minutes duration), produced in 1997. (Expansion and revision of earlier works is common in Boulez’s compositional process; see also Structures.)

The title is a hybrid of the French “thèmes” (themes) and the English “anthem”. It is also a play on words with ‘anti-thematicism ‘: “Anthèmes” reunites the “anti” with the “thematic”, and demonstrates Boulez’s re-acceptance of (loose) thematicism following a long period of staunch opposition to it (Goldman 2001, 116–17).

Anthèmes I owes its structure to inspiration Boulez drew from childhood memories of Lent-time Catholic church services, in which the (acrostic) verses of the Jeremiah Lamentations were intoned: Hebrew letters enumerating the verses, and the verses themselves in Latin. Boulez creates two similarly distinct sonic worlds in the work: the Hebrew enumerations become long static or gliding harmonic tones, and the Latin verses become sections that are contrastingly action-packed and articulated (though Boulez says that the piece bears no reference to the content of the verses, and takes as its basis solely the idea of two contrasting sonic language-worlds) (Goldman 2001, 119). The piece begins with a seven-tone motive, and trill on the note D: these are the fundamental motives used in its composition. It is also in seven sections: a short introduction, followed by six “verses”, each “verse” preceded by a harmonic-tone “enumeration”. The last section is the longest, culminating in a dialogue between four distinct “characters”, and the piece closes with the two “languages” gradually melding into one as the intervals finally center around the note D and close into a trill, and then a single harmonic. A final “col legno battuto” ends the piece in Boulez’s characteristic witty humour, a gesture of “That’s enough for now! See you later!” (Goldman 2001, 83, 118). [from wikipedia]

See also: Goldman, Jonathan. “Analyzing Pierre Boulez’s Anthèmes: ‘Creating a Labyrinth out of Another Labyrinth’“. Unpublished essay. [Montréal]: Université de Montréal, 2001. OCLC: 48831192.

Andrew Gerzso has for many years been the composer’s chief collaborator on works involving live electronics and the two men regularly discuss their work together. He describes the way in which all the nuances in this nucleus of works were examined in the studio in order to find out which elements could be electronically processed and differentiated. As a result, the process of expanding these works is based not only on abstract structural considerations (such as the questions as to how it may be possible to use electronic procedures to spatialize and to merge or separate specific complexes of sound),but also on concrete considerations bound up with performing practice: in a word, on the way in which the instrument’s technical possibilities may be developed along figurative lines.

IMHO, it is quite clear that the electroacoustic is limited to “dress” the instrumental part, albeit with effects well made. Anthème II is not a real electroacoustic composition and even a revision of the original. But it’s really helpful to students. See also this good page  from IRCAM with links to all versions with  patches and other material for Mac (see “Other version(s)” on page).

From You Tube, Anthèmes before and after

Organ2/ASLSP (2015 check)

Categorie: Strumentale
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Pubblicato il: 27 May 2015
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.

Ogni tanto controllo se il sito tedesco in cui è in corso l’esecuzione di Organ2/ASLSP di John Cage, dilatata all’incredibile durata di 639 (seicentotrentanove) anni, esiste ancora e la risposta finora è sì.

Per saperne di più su questa epica esecuzione iniziata nel 2001 e destinata a terminare nel 2640, vi rimando

 

Infine, qui potete ascoltare l’epico cambio di nota del 2006 a 8:36 in questa clip audio. L’ultimo è stato nel 2013 e il prossimo è atteso per il 5 settembre 2020.

Questo è l’organo utilizzato per l’esecuzione.

HalberstadtBurchardiChurchOrganForOrgan2ASLSP

Il tempo passa per tutti, maledizione

Categorie: Pop
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Pubblicato il: 24 May 2015

Quasi mi sfuggiva che oggi è anche il compleanno di Robert Allen Zimmerman, in arte Bob Dylan (Duluth, 24 maggio 1941).

Eccolo nel 1964, a 23 anni, nel programma TV Quest e recentemente al David Letterman show con un brano tratto dall’ultimo album dove interpreta canzoni di Frank Sinatra.

Typedrummer

Categorie: Audio, Pop
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Pubblicato il: 24 May 2015

typedrummerUn’altra drum machine online basata sui caratteri alfanumerici.

Questa è più carina del solito. Viene bene perfino “devi morire“.

Le maiuscole e le minuscole sono uguali; lo spazio introduce una pausa. Non si può cambiare il metronomo né scaricare un file (dovete registrare il loop).

Badate ad utilizzare un numero di caratteri multiplo di 4 se volete il vostro fanatico 4/4.

Enter Pyongyang

Categorie: Asia, Viaggi
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Pubblicato il: 21 May 2015

Questo timelapse ambientato a Pyongyang (capitale della Corea del Nord) fa quasi venire voglia di andarci.

In effetti, spesso e soprattutto quando entro in un supermarket, penso che, togliendo le stupide proibizioni di regime e le paranoie, i regimi cosiddetti comunisti, di cui, ormai, la Corea del Nord è l’unico esempio rimasto, avevano ragione.

Perché devono esistere 4 aziende che producono carta igienica? Perché ci sono 10 marche di pelati diverse, quando poi i pomodori arrivano tutti dagli stessi 2/3 posti e basterebbe una fabbrica che, con un minimo di onestà, ne produce di diversa qualità con prezzi diversi? Perché dobbiamo avere 2 o anche 3 auto per famiglia al posto di un efficiente servizio di trasporti pubblici e car sharing? Magari con auto elettriche che fanno al massimo 80 Kmh?

Soundscapes & Sound Identities

Categorie: Audio
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Pubblicato il: 19 May 2015

Inizierà venerdì 22 al Castello di Beseno (Rovereto) il VII Simposio Internazionale FKL sul Paesaggio Sonoro.

Programma dettagliato qui.

Soundscapes & Sound Identities

castello di beseno

Outings Project

Categorie: Installazione, Pittura
Tag: Nessun Tag
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Pubblicato il: 17 May 2015

Outings is a global participative project, initiated by Julien de Casabianca, a French visual artist and filmmaker.

Anyone in their own town can go to their museums, take pictures of portraits with their phones and set them free.

It’s also museums, schools and cities organizing themselves with the inhabitants of their towns.

Eventually it’s exhibitions in museums and galleries of the photographs Julien de Casabianca took of his own Outings and shot all around the world.

Here is the gallery page with cities from around the world (some italian also).

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Estetica
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